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Processions LMD 043 Les diverses formes de procession dans la liturgie. Aimé Georges Martimort

Processions LMD 043 Note sur la sociologie des processions. Iréne Henri Dalmais

Processions LMD 043 Sens humain de la procession. Paul Doncoeur

Profession religieuse

« A celui qui s’offre, Dieu se donne. La vie chrétienne est ce perpétuel dialogue entre l’homme et son Seigneur, échange intime qui se vit à la fois dans la prière et dans l’action. (…) Les rites qui marquent l’entrée du chrétien dans la vie religieuse sont non seulement l’expression d’un choix et sa ratification par l’Église mais plus encore l’acte même de donation de soi. » Rituel de la profession religieuse, Paris, Desclée, 1971, p. 7-8.

Profession Religieuse Liturgie 174 Engagement monastique Fr Richard

Profession Religieuse LMD 104 Liturgie de l'engagement religieux le nouveau rituel de la profession religieuse Pierre Raffin

Psaume 67

La rémanence de l'engagement d'Ešenvalds avec la tradition chorale anglicane, telle qu'elle a pu être vécue quotidiennement pendant son séjour à Cambridge, peut être entendue dans le Psaume 67, créé par Stephen Layton et Polyphony à Amsterdam en 2012.

Psaume 121 Op. 72

Le « Psaume 121 » de Darius Milhaud pour chœur d'hommes a cappella a été composé en 1921.

Psaume 129 De profundis

De profundis clamavi ad te, Domine; Domine, exaudi vocem meam. Fiant aures tuae intendentes in vocem deprecationis meae. Si iniquitates observaveris, Domine, Domine, quis sustinebit ?

Psaume 136

Le Psaume 136, relatif à la captivités des Israélites à Babylone, qui a inspiré bien des musiciens depuis Bach, date de 1897. L'atmosphère tragique est établie dès l'ample prélude orchestral opposant, au thème principal en si bémol mineur des cordes graves, un contre sujet (violoncelle contre bois). Le psaume accorde une grande importance à la polyphonie : voies en canon, fugue en ré mineur du quatrième verset, ponctué par l'orgue. A des intervalles de quinte augmentée très franckistes, succède une conclusion poétique, toute en chromatisme, avec substitution de la sixte augmentée à la dominante traditionnelle. Cette page émouvante de Ropartz, au faîte de ses possibilité, fut crée le 13 mars 1898 aux concerts du Conservatoire de Nancy, sous la direction de l'auteur.